上证早知道元红(元红的特点)

2021年4月28日发(作者：大成内需增长混合A大成内需增长混合A-东)

元釉里红特点鉴定方法技巧。
青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着|包钢股份股票色剂，
罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈
色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便
称为青花釉里红。
由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的
要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的事。釉
里红的呈色因烧成气氛的优劣而异，有的红的鲜艳，有的深沉发暗，成紫红色，有的浅
淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从花纹线条的边沿晕染地方隐隐看到一点红色。由
于铜元素活跃，对烧成气氛特别敏感，因此比青花的钴蓝更容易浸漫晕散。有的图案略
有浸漫但花纹清晰，浸润的红色起烘托作用，自元代窑创烧以来，明清皆有烧造。
青花釉里红始烧于元代中期。元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯
正。后来烧造水平提高，能够成功地烧造出青花釉里红，无论是青花的发色，还是釉里
红的呈色均较为纯正。到元代末期，随着社会的动乱，经济衰退，瓷器的烧造也不可避
免地受到影响，又出现像最初的釉里红呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象，青花呈色也
由明丽的靛青变为灰暗的色调。
元代青花釉里红瓷器极为稀少，在国外传世的所谓的元代青花釉里红也存在着争议。目
前比较可靠的是1965年在出土的一批元代窖藏青花器中，发现了极为精美的青花釉里
红开光镂空花卉002615纹盖罐两件，一件现藏于省博物馆，另一件藏于故宫博物院。器为直口，
短颈，溜肩，圆腹，腹以下渐收，圈足砂底。此器采用镂空青花和釉里红装饰的方法。
开光外用青花绘画纹饰，颈肩为缠枝牡丹纹，肩饰忍冬纹，并有下垂的如意云头纹，云
头纹饰莲池纹，云头纹之间饰折枝牡丹纹。器腹四面有海棠形开光四个，开光镂空浮雕
牡丹、石榴、菊花、四季花卉纹。在镂空的部分以釉里红点缀花朵，青花饰叶。罐盖极
为特别，蹲狮纽纹，盖面以青花饰变形莲瓣纹，下饰回纹。胎体较粗(在这样的大型器
物上，胎体较粗是为了减少变形)，釉面青亮，极为滋润。此器器型较大，制作精湛，
镂雕精湛，无变形。青花和釉里红发色纯正，极为难得。此类工艺如此复杂、烧造技术
如此精湛的器物目前世界仅有4件，其中两件在新中国成立前已流散在国外，流散的两
件均缺盖，故出土的两件元代青花釉里红大罐显得弥足珍贵。
1 元青花器形的特点怎样 ?
元青花的器形是多种多样的，除了继承前代的形制外，又独创了许多特有的器形，有
些形制甚至后代已失传，直到新发现才能认知。常见的有：高颈大罐、兽耳衔环罐、魑
龙耳罐、短颈矮体罐、八棱形盖罐、鼓形卧足盖罐、双耳罐、梅瓶、玉壶春瓶、六棱瓶、
八棱瓶、花觚式瓶、四系扁瓶、盘口象耳瓶、方戟耳瓶、 S 耳瓶、葫芦式瓶、扁瓶、塔
式盖瓶、蒜头瓶、连座梅瓶、连座长颈瓶、梨型小壶、方形扁壶、风头流扁壶、环体形
执壶、曲柄执壶、扁体开光 S 形连片执壶、匜、高足杯、盏托、军持、高足碗、侈口碗、
敛口碗、花口式碗、大海碗、侈口折沿大盘、折沿菱花口盘、折腰碗、船形水盂、笔架
式水盂、鸳鸯水柱、佛像、观音、器座等等。
由于元代青花彩瓷一度是空白，许多都是新发现才认定的。因此，遇到一些特殊的器
形，不要盲目否定，一定要综合看胎釉青料画工和修底制胎工艺，如果都对，就要把这
种器形承认下来st海龙。如果确实不对，再否认器形，以免误判误杀，后悔晚矣。
2 、为什么说元青花的瓷胎使用二元配方？
宋代以前制瓷，胎土只使用瓷石一种原料，烧成温度较低，制大器易於变型。早期瓷
多中小件这是主要原因之一。南宋后期至元初，在麻村发现了烧瓷的黏土（即麻仓土，

现在通称高岭土），经研究在瓷石中掺入 20 ％左右的高岭土，耐温高，走型少，提高了
硬度，增强了瓷胎的白度和透明度，为烧制优质大型青花器提供了条件。这就是二元配
方制胎。具体配料一般掌握高岭土在五分之一，瓷石占五分之四上下。二元配方的使用
是景德德制瓷工艺的一大创新。
3、什么是麻仓土？
麻仓土是元初时代发现使用的一种瓷土，因发现地是在麻仓山而得名。也称麻村老坑
土。南宋以前， 窑制胎只是用瓷石为料。 元代时期在附近的麻仓山发现了一种粘土，
用这种粘土和瓷石配合起来， 制胎烧瓷，
不仅胎色洁白，而且耐高温，不易变型，透光度好。是为烧制大器所必须。这种瓷土取
自麻仓山，因此命名为麻仓土。当时的麻仓土是元朝官府控制出售的，出售每百斤值
银 7 分（可淘净泥 50 斤，得 40 斤），因此又称麻仓官土，（又称御土）这种瓷土到明万
历年间用尽。掺杂麻仓土烧成的瓷胎，洁白度高，微带青灰。随着烧成温度不同，白中
呈灰青的色阶也有差别，有的重些有的浅些。成温越高的白度高，青灰色阶小，成温低
一些的稍差，青灰色阶偏重。这是地区元青花胎色的基本特点。
4 、什么是高岭土？麻仓土与高岭土有什么差别？
高岭土是瓷史上制瓷胎所用瓷土的统称，已为国际所采用。明代万历以前这种瓷土采
自附近的麻仓山，因此叫麻仓土。明嘉靖年间，麻仓山的粘土开采将尽。的窑工在距麻
仓山不远的高岭山，发现了和麻仓土类似的粘土，可用于制胎烧瓷，与麻仓土有异曲同
工之妙，万广州友谊股票历年间开始开采高岭山的粘土制瓷。清代后又陆续在黄、大州等地发现高岭
土，在乾嘉年间陆续开采直到新中国成立后， 20 世纪 60 年代，高岭土开采完毕。 60 年
代以后所用黏土是另外发现开采，与过去的老坑土已经不同。不同时期开采的高岭土各
不相同。清朝以后，高岭土为国际所公认，成为国际上对瓷土的统称。
5、用麻仓土成胎的瓷器有什么特色？
① 用麻仓土成胎，可以提高炉温，瓷胎不易变形
② 胎色较白，微显青灰色阶
③ 胎骨里面含有气孔较多，鉴于手工拉胎的原因，胎骨中孔隙多数是偏狭形
④ 胎底颗料状明显，不如明清瓷胎细腻。
生产的元青花因为含有麻仓土，胎色是以白为基色，微显青灰，显青灰的程度有深
浅不同的色阶。大概是窑温的不同而造成。这种白中微显青灰色阶细分可能有多种，一
般粗略分成较深较浅两类即可。元青花的胎色没有纯白的，但有深灰和土黄的两种。按
程度也可细分多类。但基本上都是不含麻仓土的其他窑口的产品。有因烧窑失败烧结不
透而胎色发黄的，不在此例。有的元青花露胎处显土黄色，并不是其胎质本色，有的是
因胎土里含有铁质，入窑前晾胎不够干燥而形成的微显淡淡的窑红，有的是长期接触黄
土等物形成的包浆。并非瓷胎本色。不应该误解里面也是土黄色的。
6, 元青花露胎处的火石红（窑红）是怎样形成的？
元青花在露胎处经常显出或淡或浓的红黄色。这种现象，是在入窑后火烧形成的。平
常称做窑红或火烧红、火石红。元青花的窑红从根本上说是因为胎土中含有铁元素而形
成的。元青花的胎中含有多种元素，还会有一定量的水分。在入窑烧制的过程中，水分
会从胎里向外蒸发。而胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面，显
出深浅不等的红黄色。这就是窑红。也就是说形成窑红的成因一是胎中含有铁元素，二
是胎含水分，胎晾晒干燥不透而形成。 黑化股份股吧
7, 元青花全都有火石红吗？
有人说元青花都有火石红，没有火石红不是元青花，这种说法是不对的。不少元青花
露胎处没有火石红。只要胎骨、釉面、青料、工艺、绘画等都对的，不管有没有火石红

都是元青花。
单从火石红的角度说元青花可分为多种情况：
? 大面积火石红，和火石红浓重的。
? 火石红较浅淡的。
? 露胎和釉交接处有一线火石红的。
? 没有火石红的。
元青花的露胎处的情况比较复杂，不能以有没有火石红判断真假元青花。
8, 为什么元青花的火石红会有浓淡不同的表现？
火石红表现多样，是与胎土所含铁元素及水分的情况决定的。
（ 1 ）当素胎施釉后晾晒比较彻底，胎釉均已干透的情况下，入窑烧成后，露胎处往往
没有火石红，只有一些铁元素积聚的芝麻黑点。
（ 2 ）当胎凉晒不够彻底时，胎土中所含的铁元素会随着水分的蒸发而浮现。在露胎表
面显出火石红。
（ 3 ）表胎已晒透，但施釉后未干透而入炉烧制的，因为釉中含水分缘故，会在釉水周
边形成一圈轻重不等的火石红。
（ 4 ）个别元青花在底部露胎处显出较浓厚的红黄色类的护胎釉面的东西，似乎是涂了
一层东西，经烧制后而凝聚，尚需进一步研究。
20, 为什么不能用有无火石红论真假元青花？
因为真元青花既有有火石红的，也有没有火石红的。而现代制品，也有仿制火石红的。
因此以有没有火石红判断是不是真元青花就会进入误区，引起失误。
看火石红应该重点看是真正的古窑火石红，还是现代仿制的假火石红。而不是以它论
真假。
9 ，如何区分真假元青花火石红？
一般来说，多数假窑红是从外部涂抹上的。真窑红是烧制过程中自然形成的，很容易
区分。但是，几年前在窑中烧制高仿窑红已试验成功股票002426。这种仿古窑红如果没有作旧，一
般比较鲜艳，出不来几百年的沉旧痕迹，比较好认。如果作旧作的好的，就难认了。因
为它也是烧制出来自然形|博易大师期货软件成。特别是新仿一线窑红，围绕釉边露出一线红，很能迷惑人。
怎样区分呢？真正的元青花一线窑红不仅有经历数百年的迹，周围露胎的地方，还往往
伴随产生一些由于胎土中含铁元素聚集成斑而形成的黑芝麻点。新仿窑红的胎土与古胎
土不相同。因此虽然新仿出了一线窑红，但周围露胎处一般没有黑芝麻点，比较干净。
这就区别开了新老窑红。当然这种现象的区别只是对今天的仿古窑红来说的。仿古与鉴
别总是相斗争而存在的。我们点出如何区分，仿古者就会研究对策，他们今后也会研究
出比较像的窑红和黑芝麻点来。我们的鉴别也要不断提高才行。
10, 元青花制胎修胎的特点：
① 元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、
颈部。用泥浆粘接口，接处可见泥浆挤压出的痕迹。
② 元青花胎体外部修胎较好。有时需侧视才可看出接口。部一般不用修胎。可见接口
挤压出之泥浆余痕。有的器物将接缝挤出之泥浆抹一下即可。
③ 元青花的器物底部基本是先作平底足，然后挖足，有深矮两种。
④ 胎底手工修制，先挖后削。手工削刀一般由外向逆时针切削，形成螺旋痕， 中心收
刀，多数留有明显的收刀痕。不排除偶尔也有左撇子工匠，顺时针切削修底的。
中心的收刀是因收刀手法不同有所差异，有的修平，有的留有突起。
⑤ 元代晚期曾有初步切削底足后又刮平的工艺。
因此，在有的器物底部留有螺旋和跳刀两种痕迹。

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